以色列年轻女导演罗娜接下一个电影工作坊，要指导一班素人拿起摄影机拍下自己的日常。九位师生齐聚一堂，来自不同年龄、阶级、信仰及文化背景，唯一的共同点都是女性。虽然课堂气氛看似轻松，起初却相处得如履薄冰，光是要用阿拉伯语或希伯来语上课，就踩下第一颗地雷。然而，透过每次作业分享开始看见彼此的生命片段，大家才渐渐发现，你我不一样也都一样。共通的女性处境凝聚了情谊与觉醒，课堂重点不再只是学习拍摄技术，而是如何在握住摄影机的当下，找到自己的力量。
美國女導演妮茲卡基恩的《女巫歲月》（1990），則從格林童話取得靈感，在冰島冷酷景致中，以暗黑風格打造心理驚慄故事，冰島天后Björk初登銀幕之作，美得震撼。
电影讲述与像家人一样的宠物狗生离死别的两个男人，通过寻找狗狗新主人的旅程，回顾自己并成长起来的故事。
阿比盖尔的一段新恋情恰好在她父母的混乱闹剧中到来。在经历了一辈子不正常的欢闹之后，这家人和一个疏远的兄弟不得不拥抱，做最后的告别。
1970年是法斯賓達的電影人生中最多產的一年，單是劇情長片便拍了不下六部風格、類型、題材等皆各異的作品，而黑色喜劇《小心聖妓》便是其一。但對影迷來說，也許更重要的是此片乃法斯賓達自認最好的個人作品。雖然影片的名字像極與妓女有關，不過故事內容卻是另一回事。它主要講述一群苦候拍攝電影的人，因導演失蹤、器材不見，唯有在冠冕堂皇的西班牙酒店內有如行屍走肉四處飄浮，直至導演出現，大家才抖擻精神。怎料導演忙於拍攝之餘，更要落力應付各方滋事份子，令他疲於奔命，最後他還要面對巨大的財政壓力，而各位演員也開始鼓譟起來．．．此片無疑可說是導演的個人寫照，透過自嘲、黑色幽默等手法諷刺片場如地獄，不過更值得注意的是此片的混雜風格，既承接他早期的劇場化敘事，亦開其日後的通俗劇形式，可說是法斯賓達電影創作上的重要過渡作品。
故事是克里斯的朋友东尼在消失了十年后突然又出现了，为这平静的小镇和克里斯带来了变化，克里斯受了东尼的影响和诱惑，接触性、毒品及摇滚乐，他们无忧的生活对克里斯的婚姻造成了冲击。克里斯开始存疑自身的价值、生活方式和与妻子玛莉安之间的关系，最后克里斯被迫选择要过不负责任的生活来继续享受玩乐，还是面对严酷的现实回到妻子身边…
讲述一个女孩在姐姐去世后重新面对生活与爱情的故事
这是“美国电影剧场”第二季的一部分——制片人埃利·兰道（Ely Landau）的主意：拍摄戏剧，并在剧院上映两天两夜，而且你必须提前买票，就像剧院或音乐会的门票一样……我相信他们只有在还有票的时候才会现场售票（很像剧院或音乐会）。第一季包括《送冰人来了》（The Iceman Cometh）等作品，第二季还包括《玻璃亭里的男人》（The Man in The Glass Booth）和《女仆》（The Maids）。这是一个有趣的想法，但我确信它没有成功。这些影片似乎自最初在影院短暂上映后就消失了。《女仆》于1975年2月在美国影院上映。
25岁的奈奈子厌倦了都市生活，回到故乡冲绳泡国岛，她受到了生性热情的岛民和祖父母的热情接待，很快变得开心起来。不久后，奈奈子发现祖母的情况有些反常。原来60年前和祖母分手的恋人秘密回到了岛上。岛民们开始骚动起来，聚在一起商量对策，并找来了占卜师，威胁奈奈子的祖母不让她私奔离岛。最终，祖母还是抛下了家人，和旧情人坐船离开了小岛。望着祖母幸福的样子，奈奈子决定留在岛上生活陪伴祖父，她和福之助结婚，开始开创新的生活……
1942年，生活在斯德哥尔摩的瑞典籍美国石油商人埃里克•埃里克森突然发现自己上了美国的纳粹合作者黑名单，急于辨白。而这一切是盟军情报机关的安排，意在逼迫埃里克成为间谍，因为他可以方便地进出德国。无奈的埃里克只得就范，他开始公开表现亲近纳粹，甚至不惜伤害最亲密的犹太人朋友坎普尔。朋友和亲人们都疏远了他，但只有坎普尔暗中相信埃里克这样做必有难言的原因。
改编自2018年泰国洞穴救援事件，讲述在泰国清莱省一个被洪水淹没的洞穴中，营救多名野猪足球队队员和教练的故事。
暂无简介
这是一个关于一个天赋异禀的年轻人和他雄心勃勃、令人惊叹的母亲的故事。
